《摧毀》故事背景是在什么時候

　　該劇的時代背景是大家很熟悉的，解放戰(zhàn)爭進入收尾階段，雙方特工在重慶展開諜戰(zhàn)。

　　與過去同類型題材的諜戰(zhàn)劇不一樣的是，《摧毀》將故事發(fā)生地放在了重慶，以前的諜戰(zhàn)劇大多把故事的發(fā)生地置于上海、南京或者北平、天津等地。

　　諜戰(zhàn)劇的同質(zhì)題材作品增多，思想內(nèi)涵不足，文化價值缺乏，對歷史認(rèn)知的缺失，嚴(yán)重沖擊了諜戰(zhàn)劇所承載的主流價值觀，造成了觀眾的審美疲勞。

　　從這個角度看，《摧毀》有積極的意義，所反映的主題很正統(tǒng)，拍攝制作方式也顯得較為傳統(tǒng)，沒有被偶像化。

　　《摧毀》沒有特別大的明星參演或者主演，主要演員有傅程鵬、寧曉志、張澎澎、張雨霏、沈璐等，也有一批老戲骨演員——杜源、王長林等。

　　一般而言，我們熟悉的諜戰(zhàn)劇都給予人物角色多重身份，其目的是對諜戰(zhàn)隱藏的身份進行掩護。

　　在劇中，為了能夠使特殊任務(wù)順利進行，角色往往都需要用一種真實身份來輔助地下身份來進行活動，這種真實身份往往位高權(quán)重、富甲一方或者有特殊家庭背景，他們能夠以高度權(quán)威的姿態(tài)遮蔽本質(zhì)原貌，在一些棘手或者突發(fā)事件當(dāng)中，這些特殊身份可以充當(dāng)有利的擋箭牌。

　　《摧毀》似乎也不例外，也將主角的身份進行多樣化。

　　諜戰(zhàn)劇人物角色具有的特殊身份關(guān)聯(lián)背后的不同勢力，身份的復(fù)雜化能夠使多方力量的博弈變得更加白熱化，除了豐富劇情之外，還能夠探尋各方勢力處理事務(wù)的態(tài)度與方式，從另外一種視角下滿足了大家觀劇時的獵奇心理，也是這幾年諜戰(zhàn)劇發(fā)展的一種藝術(shù)創(chuàng)新元素。

　　但是，就目前播出的劇集來看，《摧毀》所設(shè)計的人物身份也沒有特殊到哪兒去，這也大大減少了該劇吸引人的力量，恐怕難以滿足觀眾的好奇心理。

　　說到諜戰(zhàn)劇，必須提及我國第一部諜戰(zhàn)電視連續(xù)劇《敵營十八年》。

　　這一部上個世紀(jì)80年代初誕生的作品是重要的標(biāo)志，從此，諜戰(zhàn)影視作品從電影銀幕向電視熒屏發(fā)展，講述諜戰(zhàn)的故事方式也從單一的情節(jié)模式向一個主題下一連串的故事模式轉(zhuǎn)變，諜戰(zhàn)劇逐漸發(fā)展壯大，成為我們今天能夠看到的最主要的類型劇之一。

　　不得不說，近10多年來的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)擺脫了主要人物角色臉譜化和程式化的弊端，開始塑造起一個又一個給觀眾留下深刻印象的立體人物。

　　如果從這一個角度看，正在播出的《摧毀》涉及的人物角色眾多，但是立體化的人物角色還沒有出現(xiàn)。

　　贏得觀眾口碑和收視率的諜戰(zhàn)劇有一個共同特點：立足一定時代的現(xiàn)實生活和歷史真實，通過多元化的人物形象構(gòu)建、多重維度的敘事，顯得意味深長，令人回味。

　　諜戰(zhàn)劇在創(chuàng)作上，要深度挖掘劇中角色的人性，直擊觀眾內(nèi)心，使他們品悟到“諜戰(zhàn)”背后的歷史意義，而不應(yīng)讓觀眾停留于劇情和畫面所帶來的感官娛樂。

　　《摧毀》盡管有這方面的傾向，卻因人物角色眾多，主要角色未凸顯出來，這就大大降低了該劇的吸引力。

　　看樣子，《摧毀》要贏得好的口碑，還有一定的難度。

　　這幾年的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作似乎陷入一種怪圈，有創(chuàng)新的發(fā)展趨勢，卻缺乏創(chuàng)意，情節(jié)設(shè)計還是一個難以突破的瓶頸，我們還是靜心期待更好的諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)吧!