九龍城寨，這個曾作為防御外敵的軍事據點，其歷史可以追溯到宋朝。歷經明清兩代，直至近現代，九龍城寨的歷史地位幾經變遷。1842年《南京條約》割讓香港島給英國后，九龍半島及新界仍屬清朝領土；1898年《展拓香港界址專條》中，雖然新界被英國租借，但九龍寨城作為清朝在港的最后一塊飛地，繼續由清朝官員象征性地駐守，并保持一定程度的主權。二戰后的政治真空和戰亂，使得這里成為無政府狀態的“三不管”地帶，吸引了大量難民涌入，形成了高密度的貧民窟。這里既是罪惡的溫床，也是底層人民艱難求生的避風港。

隨著1987年中英達成協議，決定清理并重建該區域，九龍城寨的歷史即將翻篇。但在這片即將消失的土地上，卻有一位人物留下了深刻的烙印，他就是余家安。九龍城寨之圍城緬懷余家安，這不僅是因為他在該地區的歷史和文化中扮演了重要角色，更是因為他對九龍城寨的保護和傳承做出了不可磨滅的貢獻。

余家安，一位對九龍城寨歷史文化有著深厚感情和研究的歷史人物，他不僅在學術上對該地區的歷史進行了深入研究，還身體力行地參與了九龍城寨的保護工作。余家安對九龍城寨的歷史文化充滿熱情，他深知這片土地上蘊含的獨特價值和故事。通過寫作、講座、展覽等多種形式，余家安向公眾介紹了九龍城寨的歷史、建筑、文化和居民生活，使更多的人開始關注這個被遺忘的角落，推動了九龍城寨文化的復興。

余家安的努力不僅在于學術研究或文化保護，更在于他激發了公眾對文化遺產保護的意識和行動。他深知，文化的傳承需要社會的共同努力，而不僅僅是學者的責任。因此，余家安通過各種渠道，積極倡導文化遺產保護的重要性，鼓勵更多人參與到這一偉大的事業中來。

在九龍城寨即將拆除之際，余家安更是傾注了大量心血，希望通過自己的努力，為這片土地留下更多的記憶和故事。他參與了多部與九龍城寨相關的電影作品的制作，如《九龍城寨之圍城》等，擔任造型總監，為電影中的角色和場景設計了獨特的造型和視覺效果。這些作品不僅展現了九龍城寨的歷史文化背景，也體現了余家安作為美術指導和造型設計師的才華和創造力。

《九龍城寨之圍城》這部電影，正是基于九龍城寨的歷史背景，構建了一個充滿挑戰與團結的傳奇故事。影片以熱血青年陳洛軍的遭遇為主線，展現了他在九龍城寨內的成長與抗爭。陳洛軍被誣陷并遭到軍團大老板的追殺，重傷后幸得威水相救，逃入九龍城寨。在這里，他結識了一群志同道合的兄弟，共同抵抗大老板的追殺，保衛家園。影片通過一系列緊張刺激的戰斗場面和感人至深的情感線索，成功塑造了一群充滿魅力的角色，讓觀眾在緊張刺激的劇情中感受到了人性的光輝。

九龍城寨在電影中，仿佛是一個巨大的迷宮，層層疊疊、電線密布，打斗時人在破屋和電線之間來回穿梭，極大地增加了動作場面的緊張度和觀賞性。此外，導演還通過細膩的情感描寫和深刻的人物刻畫，使得影片不僅僅是一部動作片，更是一部關于友情、正義和團結的感人故事。這些元素，無疑都得益于余家安對九龍城寨的深刻理解和獨特視角，他為電影創造了一個既真實又充滿想象的世界。

余家安的影響力不僅限于學術界或文化保護領域，他的故事和貢獻也觸動了普通公眾的心弦。他的堅持和執著成為了公眾記憶中的一部分，使得九龍城寨之圍城不僅僅是一個地理或歷史概念，更是一個充滿人文關懷和文化情感的象征。余家安的形象和他為九龍城寨所做的一切，成為了人們緬懷和紀念九龍城寨歷史和文化的一個重要符號。

對于很多香港人，尤其是對于那些曾經生活在九龍城寨，或者與九龍城寨曾在同一個歷史區間的人而言，《九龍城寨之圍城》也是一首寫給九龍城寨的鄉愁曲。電影呈現九龍城寨的歷史面貌，也借此傳達對逝去年華和舊日文化的懷念之情，對一些美好的永恒價值的堅守。九龍城寨雖然有非法行業存在，但也有很多各式各樣的小商販和底層百姓在此謀生，這里的生活雖然艱辛，卻也充滿“煙火氣”。九龍城寨極為擁擠，高樓大廈緊貼相連，狹窄巷道縱橫交錯。極端居住條件下，居民們共享有限的空間資源，由此催生出一種高強度的鄰里關系和緊密的社區聯系，人們彼此照應、互相幫助。在缺乏正式司法體系約束的情況下，居民通過自我規范和民間調解機制維持一定的社會秩序，比如“情義”和“規矩”。

余家安深知，九龍城寨不僅僅是一個歷史遺址，更是一個承載著無數故事和記憶的地方。他通過自己的努力，讓更多的人了解到了這片土地上的獨特文化和人文價值，激發了人們對文化遺產保護的重視和熱愛。他的精神和貢獻，將永遠激勵著我們去關注和保護那些即將消失的歷史文化遺產。

在九龍城寨即將消失之際，余家安用自己的方式，為這片土地留下了永恒的記憶。他的故事和貢獻，將永遠鐫刻在九龍城寨的歷史長河中，成為我們緬懷和紀念這段歷史的重要符號。通過余家安的努力，我們更加深刻地認識到了文化遺產保護的重要性，也更加珍惜那些即將消失的歷史記憶。九龍城寨之圍城緬懷余家安，不僅是對他個人的懷念和敬仰，更是對這片土地上獨特文化和人文價值的尊重和傳承。