經典詩詞中的告別，句句戳心

人生就像一場盛大的筵席，總有散的時候。在歷史長河中，先人們為我們留下了眾多表達告別的詩詞，或依依不舍，或灑脫曠達，或哀婉凄切。那些流傳下來的千古名句，寫盡了人間別情。

李白的船正要離岸，汪倫趕來送行，于是李白寫下了《贈汪倫》：

汪倫送我綺羅香，達官顯貴難相忘。

村鎮相距十余里，乘舟特來意深長。

桃花笑春依舊在，潭水依舊人茫茫。

不及汪倫送我情，天涯何處再尋芳。

同樣是送別，王維在《送元二使安西》中寫下的“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，則充滿了惆悵和傷感。

而高適的《別董大》卻比較豪邁，盡顯曠達之情：

千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

王勃的《送杜少府之任蜀州》則顯得氣勢豪邁，意境開闊，尤其是“海內存知己，天涯若比鄰”已成為遠隔千山萬水的朋友之間表達深厚情誼的不朽名句：

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這是李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中的名句。李白在黃鶴樓送別孟浩然，時間正值三月，煙花迷蒙、繁花似錦。孟浩然的船帆漸漸遠去，消失在碧空的盡頭，李白只看見一線長江，向邈遠的天際奔流。李白對友人的一片深情，如長江之水浩渺無邊，充分展現了詩人的浪漫主義氣質。

宋代的柳永對離別則寫得更加細膩哀婉，他在《雨霖鈴》中寫道：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。

王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》中既有對友人的不舍，又有對自身命運的感慨：

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

“遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”白居易的《賦得古原草送別》則通過對古原上野草的描繪，抒發送別友人時的依依惜別之情。又可以看成是一曲野草頌，進而說明生命的意義。

南浦在中國古代詩歌中，不僅是送別之地的代名詞，還蘊含著哀愁的情感基調。古人常在南浦送別，因此南浦也就成了送別詩中經常出現的意象。白居易在《南浦別》中這樣寫道：

南浦凄凄別，西風裊裊秋。

一看腸一斷，好去莫回頭。

“南浦凄凄別，西風裊裊秋。”這兩句不僅點出送別的地點和時間，而且渲染出送別時的氛圍。由于送別，肅殺的秋風也顯得有了幾分寒意。“凄凄”“裊裊”兩詞，用得極妙。“凄凄”一詞，形容內心的凄涼、愁苦；“裊裊”一詞，形容秋日的寂寥。兩者結合，使得整個畫面充滿了凄涼的氣氛。

“一看腸一斷，好去莫回頭。”這兩句寫人。詩人沒有直接寫自己與友人如何難舍難分，只寫自己送友人上船，友人離去時的凄然，囑咐友人“好去莫回頭”。“好去”二字，看似輕松，實則沉重無比，飽含著依依惜別的深情。友人登船離去，只剩詩人獨自悵然遙望江面，離愁別緒無以言表。

晚唐許渾的《謝亭送別》則是一首膾炙人口的送別詩：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

這是詩人宣城送別友人后寫的一首詩。此詩主要表達了詩人送別友人時的惆悵。前二句以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后二句以風雨凄凄的黯淡景色正襯離情，以描寫景色作為反襯的手法表達情感，筆法富于變化。

“勞歌一曲解行舟”，寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習俗，“勞歌”就是在勞勞亭送客時唱的歌。這句點題，也點出送別的地點：“勞勞亭”，在古時的南京，是古代著名的送別之地。“紅葉青山水急流”一句，詩人用絢爛的秋色，反襯水冷舟疾，抒發黯然的離愁別緒。

“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”，寫醉醒后的情景。友人離去，凄然而孤寂，恰如這日暮的凄迷風雨。這里以一個“已”字，點出友人離船而去，相見無期，只剩下詩人在岸邊悵然若失。同時，寫景也抒情，風雨迷蒙，凄迷黯淡，正見離情之難奈。

“黯然銷魂者，唯別而已矣！”江淹一語道盡古往今來離別之情對人們的折磨。而以上這些送別詩詞，只是千百年來人們抒寫離情別緒的冰山一角。由于人們對人間情感的珍視，因此離別也就成了詩歌中歌詠的重要內容。