江城子·乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

譯文

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念。可終究難以忘懷。你的孤墳遠在千里，沒有地方跟你訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會認識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。

晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。

賞析

這首詞運用虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而嘆惋。

全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀思的氣氛。上片寫對亡妻的深沉的思念，寫實；下片記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上片首三句，排空而下，直抒胸臆，既是“訴”不盡的衷情，也是“托”而始得的悲嘆，有渾然一體、氣貫長虹之感。十年，在人的一生中，不算太短，也不算太長。但對作者來說，卻是感覺漫長，而又極其短暫，既像是一場噩夢，又似乎比夢境還要短暫。夫妻訣別，轉(zhuǎn)瞬十年了。“不思量，自難忘”，人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”懷呵！王弗逝世這十年間，東坡因反對王安石的新法，貶謫到密州、徐州、湖州等地，調(diào)動頻繁，生活困苦；后來又因“烏臺詩案”被下獄，險遭殺身之禍。東坡繼娶的王閏之，伴隨他二十五年，這期間，他不僅在仕途上坎坷不平，而且繼續(xù)遭遇不幸，其堂妹、原配表妹等紛紛謝世。這樣，平時的日子，自然免不了觸景生情；而在“忌辰”，則更是百感交集了。忌辰之傷痛，寫的是妻子，也是寫詩人自己。“不思量，自難忘”，看似平淡，卻道出了作者的真實感受。夫妻間的生死離別，不須刻意去思量（“不思量”），就永遠難以忘懷（“自難忘”）。這一敘述的口吻，既如實道出了當(dāng)時的感情，又為下片寫夢作了鋪墊。“千里孤墳，無處話凄涼”，這兩句也寫得極為沉痛，使讀者仿佛聽得見作者沉痛的嘆息：妻子去世已經(jīng)十年，當(dāng)年埋葬她時，自己遠在湖州，不能親自去料理喪事，祭掃墳塋，雖想將這份悲痛的往事說給妻子聽，可是她已經(jīng)死了十年，再到哪里去找尋她呢？即使找到了她的墳?zāi)梗闹械娜f千凄涼又向誰去訴說呢？千里之外，凄清冷落，無處尋說心中的凄涼悲傷。這一句既寓自己的身世之感，又包含著對亡妻永不能忘懷的摯愛。

下片以“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”句為過片。寫自己在夢中忽然回到了時常懷念的故鄉(xiāng)，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢：“小軒窗，正梳妝。”那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。這猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。作者以這樣一個常見而難忘的場景表達了與亡妻往日和睦、恩愛的生活情趣與場景。作者以白描手法，記敘了所夢見的真實情景，既“記實”，又“記夢”。以“小軒窗，正梳妝”的描繪，引出了“相顧無言，惟有淚千行”這兩句。這兩句的意思是：夫妻二人默默相對，誰也沒有話說，只有淚落千行。這里的描寫的是夢境，但由于是寫夢，就反而更真實地表現(xiàn)了作者對亡妻懷念之深和因思念亡妻而產(chǎn)生的悲傷之切。想來想去，千般恩愛、萬種柔情，竟不知從何說起，只有任憑淚水傾瀉、流淌！“無言”，包括了往昔的種種恩愛，也包括了日后的種種苦楚；包括了對方的千言萬語，也包括了作者自己的萬語千言；包括了雙方的思念之情、凄苦之境和生離死別等等說不盡、道不完的內(nèi)容。它像“相顧淚眼，竟無語凝噎”一樣，真是“此時無聲勝有聲”，無言勝過萬語千言。正因為是“無言”，也就理當(dāng)“惟有淚千行”了。透過那“淚千行”，我們仿佛看到了作者在那漫漫的長夜里，對亡妻的綿綿不盡的思念。其情之真，其意之切，其愛之深，其思之苦，足見分曉，催人淚下。

結(jié)尾三句，又從夢境落回到現(xiàn)實上來。“料得年年腸斷處；明月夜，短松岡。”料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人的兒女之情，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時亡妻一個人在凄冷幽明的泉壤里，也會感到無限的悲傷和愁苦。這樣，更加深了“相顧無言，惟有淚千行”的沉痛意境。年年月月，朝朝暮暮，雖然不是眼前親見，但也“料得”她如此；而且，她永遠地“腸斷”了，那么，作為生者，又豈能不更加肝腸寸斷呢？這就又加深了對愛侶的思戀之情，進一步渲染了“思”之苦。結(jié)尾這三句，不僅意蘊深厚，而且筆致空靈跳躍，既有詩情畫意，又充滿了人間生活的氣息，因而成為全詞的點睛之筆。

這首詞，感情真摯，詞意纏綿，字字含淚，聲聲斷腸，有強烈的藝術(shù)感染力。用詞寫悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。